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《红蔷薇》有的演员可能天生就适合演反派……

陈琼小语 2020-06-28 15:53:56

“追求真理的道路不总是平坦的,偶尔跌倒不算是失败。”

如果用一种颜色来形容国产谍战剧,黑色或许会是多数人的选择。因为,每一个故事,都发生在黎明前的黑暗里,每一位地下工作者,都潜伏在隐蔽的角落里,上演一次又一次的惊心动魄。



将视角锁定在女性身上,更以曲折淋漓的心路历程道出了剧中每个人物的命运变革。《红蔷薇》是如何从根深的传统套路中杀出重围的?用女人的成长故事,何以驾驭住充满悬疑色彩的谍战剧?


靠什么杀出重围 

任志远(谭凯 饰)、夏恒煊(高一清 饰),一个是真正的共产党员,大祸临头能屈能伸;一个是有党性的热血青年,面对机会宁死不屈。两者对比,一个活了,一个死了。同样的信仰和追求,却因为方式的不同拥有了不一样的结局。对于他们的选择无法点评对错,叫好的点在于编剧终于不是一味地把共产党人塑造成钻牛角尖的圣人了,他们会思考知进退,所以在面对危机时有不同的选择,具有反思意义。这便是《红蔷薇》的与众不同之处。



幕后阵容:艺术总监郑晓龙(代表作《甄嬛传》《红高粱》《急诊科医生》);导演金晔(郑晓龙徒弟,曾担任《甄嬛传》、《红高粱》等剪辑指导,《芈月传》B组导演);原著编剧赵冬苓(曾获第24届中国电影金鸡奖最佳编剧、第4届中国电影华表奖最佳编剧、第28届中国电视剧飞天奖优秀编剧奖);摄影指导于飞(曾获金鹰最佳摄影奖);美术指导刘路一(《白鹿原》);服装指导梁婷婷(《捉妖记》、《金陵十三钗》,曾获金马奖最佳造型设计)。


《红蔷薇》讲述了不经世事的千金小姐夏雨竹,主动投身革命浪潮,与肖君浩并肩战斗,共同为民族复兴奉献青春,逐步成长为一名拥有坚定革命信仰的中共地下党员的故事。剧中所有人物都被时代所裹挟,让观众看到谍报工作者的“英雄化脸谱”,他们活在谍海沉浮的刀尖上。这其中,最为显眼的莫过于夏雨竹、顾霜菊、肖成碧三人。 


 每个人物都有故事 

区别于其他谍战剧主角的高深莫测,《红蔷薇》里夏雨竹(杨子珊 饰)的出场是个纯粹的谍海小白,她是不谙世事的富家千金,可以带着丫鬟混迹各种高端场合,她所能够感受得到的正义信仰来源于亲眼目睹了哥哥的慷慨赴死。当生活脱离原有的轨迹,不被人看好的娇女子却显现出了异样才干,与哥哥的老师任致远渐生情愫的同时她也在潜移默化中走向正义的一方。逐渐成长为一名代号为“蔷薇”的成熟特工。



在夏雨竹的成长里有两段爱情。一段是与任致远有始无终的夫妻情。在哥哥的庇护下长大,当面对如同兄长般的任致远时,雨竹格外的依赖,所以任致远不但是她革命信仰的老师,也是她感情路上的老师。


另一段与肖君浩的感情则是我们常说的那种势均力敌的爱情。“浓雾笼罩,风雨困城,需等夜幕降临,夜幕降临,一切就会过去。他心不在黑夜,但他投身黑夜,他是黑夜里拨开浓雾的那双手。雨竹和君浩在雨中的海边一问一答,让他们的信仰在那一刻归位,君浩不仅是她信仰的陪伴,更让她直视自己的情感需求,他们的爱情义无反顾、至死不渝



主仆情分、姐妹情深成为这场残酷斗争中的一抹暖色。有正义就有反面,剧中不乏令人咬牙切齿的反派代表。但毛林林所饰演的顾霜菊,却成为了反派中的另类典型。霜菊的善良有目共睹,她与小姐交好,为小姐赴汤蹈火;她想努力挣脱“下等人”的枷锁,但越渴望越难得到,当愿望成为执念,一步之差落入奸人的陈得道圈套,自此命运改写——无线电组的好苗子,转瞬成为军统的杀人工具。



另一个被黑化的是夏恒煊的女友肖成碧(刘敏 饰),她留男人头、穿西装,在第一集就掷地有声扔出“生在这个时代,我更希望我是个男人”的人物立场。像男人一样战斗的肖成碧,的确活出了男人的姿态。辅佐她一辈子的宋光也成了她的附属品,最后替他死。顾霜菊、肖成碧的角色更多的是承担了描摹坚强女性色彩的重任。


将革命进行到底的夏雨竹,代表人性中的坚定;顾霜菊出生卑微,对权利和欲望有着近乎变态的渴望,造就她“不达目的誓不罢休”的性格;肖成碧则是人性演变的集中表现,她曾是夏恒煊的亲密恋人,有着共同的革命信仰,但在经历恋人死去等诸多现实社会的打击之后,最终走上反派之路。三个女人的三种命运,背后无论是权利欲望的挣扎、因爱生恨的无奈,都关乎人性。



女性角色笔墨如此之重,并不代表男性角色被弱化。肖君浩、夏恒煊、任致远等一众男性角色都个性鲜明。 夏恒煊坚定的革命信仰以及如飞蛾扑火般的意志,一封信就立住了他的形象,也注定了他无法逃离死亡的宿命。被称为“精神导师”的任致远出口成章,一句“追求真理的道路不是平坦的,偶尔的跌倒不算失败”堪称“革命鸡汤”。贯穿全剧的顾长发(李晟烨 饰),守护雨竹小姐成为他一生的信仰,成为该剧最暖心配角。



陈晓饰演的肖君浩,更像是补位男一号,让人活久见的是,竟然近20集没有戏份。当然这不并不影响角色的分量,他玩世不恭的外表下隐藏着真实的自己,从他在夏雨竹耳边留下那句“眼见未必为实”后留下身份的悬念。在二十几集后二次出场的肖君浩已经是一位优质间谍。花天酒地时的玩世不恭,面对日本人时的逢场作戏,面对昔日战友背叛组织时无法直接表达的愤慨和无奈,向女主袒露自己真实身份时眼神透出的坚定和孤独……角色的赋予让这个人物的一举一动都别有深意,话里有话却又点到为止。


陈得道(田雷 饰),自始至终都是反派,一肚子坏水儿、阴狠又多疑。但对待儿子是真心慈爱,一些微小的细节能让观众看到他其实是喜欢霜菊的,却注定得不到霜菊的回应。欺软怕硬,见风使舵的劲儿被田雷演绎的恰如其分,陈得道活得像跳梁小丑一样可笑,最后还是死在霜菊的枪下


剧集开篇国民政府变脸逮捕地下党员,陈得道一个阴狠的眼神出卖了他的野心。为了上位,使出小人手段害死夏恒煊;抓住顾长发对其用刑,竟让夏雨竹来记录,逼得顾长发说出了任致远的下落。陈得道却说:“这世上人,营营逐逐,急急巴巴,跳不出七情六欲关头,打不破酒色财气圈子,瞅准人、摸准脉,就没有攻克不下的人心。”正是因为有这样的头号反派在,才能增加戏剧的节奏感,让谍战博弈一路升级,让夏雨竹在“打压”下迅速成长。


 最喜欢毛林林 

“蔷薇花,在瘠薄的土地上,风吹日晒,即使在这么艰苦的环境下,也能开出这么美的花来”。雨竹的经历是不少,但这句话的境遇似乎更符合霜菊。



身为丫鬟,霜菊从来没有被夏雨竹视为“下等人”,反而一直把她带在身边,将她送往无线电学校学习,这是在那个时代对人人平等的权利追求。从开始到结局,时代的变迁对霜菊的命运造成了巨大改编。可怜又可悲,隐忍不是靠台词讲出来的,是靠演员用心的表达,说一句毛林林戏真好,一定无人反驳。她对小姐好,好到可以不顾一切。被军统救下,成为杀人不眨眼的刽子手,可又因为对雨竹姐妹情意,矛盾的心理碰撞成就了这个饱满的人物。


在错误的抉择中一去不复返,与夏雨竹背道而驰,争锋相对。相对于观众容易吐槽的坏人设定,霜菊却让人多出了不少怜惜之情。最终在小姐死后,终于无法再效力军统,在退役的那一刻死于暗杀。



讲真,小叨觉得霜菊的人设比雨竹更有看点,被黑化不是因为男人,也不是为了名利。心疼她也能原谅她,剧中不止一次提到霜菊有多么憎恨自己的父母,他们的自私贪婪,是那么真实。我愿意相信一个人的先天价值观来源于自己的家庭,在那样的家庭下长大,让她懂得感恩的只有雨竹小姐。亲眼目睹小姐与共产党有了不可断裂的关系,甚至怀了共产党的骨肉,为了保护小姐,“牺牲自己导致与陈得道一辈子的痛苦纠缠。为了躲避陈得道的纠缠,为了生存,她又不得不效力军统。这样一个命运多舛的女子是值得收获同情的!




有的演员可能天生就适合演反派,比如毛林林,并不是演技不好,而是因为气质硬而不刚,媚而不娘,所以自带傲视的气场和嚣张,而这种气质显然是不适合女主,毕竟女主要有代入感和亲和力,所以就成了反派的最佳人选,也因为反派狂野放飞的戏路而有了更多发挥和印象。即便中后期被黑化,霜菊还是赢得了掌声。


 取胜秘籍 

夏恒如果没死,夏雨竹还会成为地下党特工么?肖成碧的人生会不会受影响?顾霜菊如果没有遇见陈得道,还会沦为刽子手么?



若能重回当初,又有多少人能守得初心不变。在小叨看来,观看《红蔷薇》就是走入不同人物内心世界的过程。夏雨竹的善成就爱,爱衍生信仰;顾霜菊的善遭遇局限种下孽缘,偏执造化,撇不尽的内心束缚;肖成壁的善禁不住考验,个人主义经不起时事造化,成了令人诟病的汉奸。另类不过是人生磨砺造就的结果,人生路上的不同抉择,演绎出的也是人心。这些便是《红蔷薇》所要表述的人性和成长。


如果以纯粹的谍战剧来看,《红蔷薇》还是有不严谨的地方,譬如任致远和他的战友几次为了和雨竹的个人感情所付出的牺牲,在特定的年代显得没有说服力;雨竹对霜菊杀汉奸全家的责备是站在道德制高点,缺少政治斗争观念。还有男主的随意出现和消失,对雨竹的刻意拔高等等。



“远处炊烟袅袅,才显得这雾气浓重。等夜幕升起来以后,一切就都会散去”这场谍战人生伴随着这句接头暗语落下帷幕。


谍战世界里的人生都面临着各种危机、挫折,一路披荆斩棘都是为了心中的信仰。《红蔷薇》告诉我们,每个人的成长都与众不同,所以可以个性独立;每个人的成长何其相似,所以才会互通共鸣。在这部特工成长记里,观众看到的,不再是早年谍战剧那样专注寻找“谁是卧底”,主打烧脑和悬疑。将情感、伦理等多种元素融入已成为当下国产谍战剧的“新配方”。



【文/小叨】

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