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谍战片or传记片?《红蔷薇》叙事方法惹争议

剧本医生 2020-09-15 11:41:18


前几年流行流量小生主演谍战剧,把谍战题材市场搅得一塌糊涂,比如李易峰的《麻雀》、赵丽颖的《胭脂》、唐嫣的《X女特工》、刘诗诗的《黎明决战》、陈学冬的《解密》……


当我们被影帝李易峰的壁咚演技所震慑时


 

当我们被陈学冬的天才智障演技所折服时


 

当我们被刘诗诗的凶狠霸气的演技所感染时


 

我们是时候怀疑国产谍战剧已死


不过,近期的谍战剧却给了我们一个又一个惊喜


说起良心谍战剧,大家都能想起《风筝》,毕竟观众已经太久没看到剧情缜密、内容精良的良心谍战剧了。不过大家似乎还注意到,同期还有另一部由杨子珊、陈晓主演的“偶像版”谍战剧《红蔷薇》也让人回味良久。虽然档期撞上爆冷黑马《风筝》有点亏,但7.4的豆瓣评分和亮眼的表现都可圈可点。


 

虽说《红蔷薇》不能算是《潜伏》《黎明之前》之流的正剧,但也能说是谍战市场中的优等生了,几乎完全摆脱了偶像剧、爱情剧的套路,让主角们真的不再借着谍战剧的题材谈恋爱,不再身居要职总做蠢事还能不被敌人发现……


 

《红蔷薇》从女性视角入手,讲述了不经世事的千金小姐夏雨竹(杨子珊饰)在经历了巨大的人生变故和几次的艰难抉择后,主动投身革命,与肖君浩(陈晓饰)并肩战斗,逐步成长为一名拥有坚定革命信仰的中共地下党员的故事。


 

故事从分量相当的三位女主人公入手,完整描绘出“千金小姐历经浩劫最终投身革命”“苦命丫鬟为时局所迫而不择手段的奋斗与挣扎”“革命女强人因现实压力走上反派道路”的三条完整人生线,每条人设都用庞大的故事体量支撑,细节详实、逻辑可靠,“三个女人一台戏”可谓是异常精彩。


在这部剧中,没有人是十足的坏人,复杂的人物关系设计让剧情总在意料之外却又是情理之中,颇为强悍的反派势力也增加了每个人物进行斗争的困难程度,凸显了主人公的高智商与强能力。我们要恭喜编剧终于回归了正常的脑回路,奉献给观众这样一部作品。


 

《红蔷薇》最后呈献给我们的是,主人公在面对一个个命运转折点时的艰难抉择,面对各方敌人时惊险的智力较量,以及主人公在时代变迁党派争斗大背景下,横跨22年的传奇人生。


“从个人观时代”,这部剧做的真的不错。

 

剧情以外,《红蔷薇》舒服的画面色调、考究的服化道设计,也让观众深深地沉浸在那个年代之中。杨子珊、陈晓、毛林林、田雷等演员的演技,更是国产谍战剧中难得的集体在线,让观众免于面瘫脸和表情包的折磨。


 

成功避开了这么多坑的《红蔷薇》,为什么还是难以成为谍战剧精品呢?那是因为颜值再高的杨子珊和陈晓也挡不住剧本的这几个问题:


问题一前三集质量过差,造成观众流失


这里要说明一下上文对于剧情所有的夸赞,并不是写给前三集的


前三集对于一部电视剧来说是相当重要的除了铺垫剧情介绍人物更要引发内在冲突,为观众营造出这部剧的风格和氛围,最重要的是引起观众的观剧欲望


作为一部谍战剧观众自然期待开篇就能看到尔虞我诈的谍战斗争《红蔷薇》则用最最宝贵的前三集整整120分钟,讲述了女主的哥哥是怎么蠢死的故事,同时还伴随着各种脑残的对话和毫无逻辑的行为。


从剧情整体来看,前三集故事的意义就是迫使女主必须离开家前往社会闯荡,所以说这个背景铺垫真的太长了,几乎消耗掉了观众全部的期待与耐心。不过从第四集开始,整部剧的画风瞬间转变,人也不脑残了,逻辑也通顺了,仿佛和前三集不是一部剧,可这三集硬伤已经给观众留下了深深的心理阴影。


 

问题二男主戏份过少,人设太完美引缺陷


估计大多数看这部剧的观众都是冲着陈晓来的但让你们失望了你们需要静静等待24集……


作为一部描写女性传奇成长的剧女主从未涉世事的少女成长为合格的间谍用了整部剧一半的时间,而男主是作为工作搭档在此时才正式登场。


编剧应该是意识到了这一问题,所以刻意安排男主提前出场,陈晓从第4集开始间歇性出场一集半,用“沈星移”式人设试图挽回因前三集而快弃剧的观众。但越往后看观众越发现,又被编剧耍了!女主怎么爱上了别的男人?还生了孩子!这跟我想象的不一样啊!


女性形象塑造过于深刻而充实相对应的就是男性形象塑造的敷衍好在陈晓戏份并不多这个问题不够明显陈晓上线后,毫无征兆地爱上了女主,大大降低了女主奋斗的艰辛程度,同时化身上帝视角,随时随地拯救女主于敌人手中,所有事情永远领先敌人一步却从未见任何剧情铺垫。


这种杰克苏角色的出现成功为这部剧划了道分水岭,即“上篇·励志间谍成长史”与“下篇·和杰克苏一起谍战的日子”。


24集才出场的完美人设男一号,也真是闻所未闻!


 

问题三人物传记式叙事脱离戏核节奏过慢


不同于传统的谍战剧,《红蔷薇》用全剧一半的篇幅描写了一个间谍的成长史。这种人物传记式叙事方法带来的,不仅是人们对于“谍战剧能否这样拍?”的质疑,还有节奏过慢的问题。


传记式叙事虽然构建了足够充实的人物细节,讲了足够多的故事,但总体来说和谍战的主线并无太大关系,仍旧会令观众感到节奏慢,因为这些剧情并非观众所期待的,剧情吸引力已经弱到“随时暂停随时弃剧”的程度。


这部剧为什么不够出彩就是因为前半部分剧情脱离了戏核。作为一部大情节剧,剧情都是被剧中各种历史事件推着走,人物的选择都是迫于时代压力,此时想通过小情节的描绘方式,大量描写角色面对时代的挣扎,则会凸显出角色的“无力感”。


相反,谍战是一种改变命运的行为,能够通过智慧的激烈交锋改变时局,甚至改变历史进程,作为最有看点的部分却被拖至剧集后半部分,实在是可惜。


但话说回来,人物传记式叙事对谍战题材来说,的确是一种全新的叙事方法,所能构建的庞大格局也非同题材其他剧可比。但这种尝试是否符合谍战剧市场,是否符合观众的观剧习惯,还有待考验。


 

总的来说,《红蔷薇》因叙事方法不同于传统谍战剧,带来了一些观剧体验上的问题,但的确质量上乘,能够轻易吊打前两年各位流量小生们的谍战作品。虽然有时你仍会出现“这么好的演技怎么挑了这么个剧本?”的疑惑,但《红蔷薇》这次叙事方法上的大胆尝试,总体来讲还是成功的!


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